多色刷りは「レイヤー設計」
木版の色は、一回で完成しません。版を分け、順に重ね、ズレやにじみさえ表情にする。ここでは色は“単体”ではなく“積層”として成立します。
重ね順が変われば色は変わる。紙の吸い込みが違えば色は変わる。印刷は、色を固定する技術でありながら、同時に色の揺れを抱え込む技術でもあります。
青が増やす奥行き
青は、遠さや静けさ、夜や水の気配を運びます。だから青が“深い”と、画面の奥行きも深くなる。
浮世絵的な青の強さは、色相の派手さではなく、濃淡の階調と面積の配分にあります。広い面で沈み、細い線で締まる。そのバランスが、青を空間にします。
プロダクトに落とす視点
UIも印刷と同じで、最終色はレイヤーで決まります。背景、画像、オーバーレイ、影。青系のテーマを作るときは、単に青いボタンを置くより、影や境界の青みを揃えた方が“深さ”が出ます。
また、青は情報の可読性にも効きます。無彩色の黒より柔らかい“墨の青”を使うと、長文でも目が疲れにくい。青の深さを、情報設計に使えます。